爱情就像“痛苦地等待了数周却只换来开心一天”。
要有多少的偶然，两个完全不认识的人才能遇到、碰面，并且走在一起，产生关联？尤其是那种灵肉完全结合，交缠，融为一体的那种情感。
千丝万缕，那一点小心思不断地在一次又一次的偶然中被发酵，升腾，或者毁灭。在现实的生活里，所有人的情感是那样的隐秘。不堪忍受的平庸、极其无聊的重复性的日复一日和对未知的永远的持续性的怀疑与“担忧”。
爱情并不局限于在婚姻内外产生。与时间长短无关，与形式无关，爱情更多的就是一种互相自然而然走近
《一个法国女人》是一部老片子，1995年上映并获得法国凯撒影展最佳影片奖和奥斯卡最佳外语片奖。《一个法国女人》由法国影帝丹尼尔·奥图耶和法国影后艾曼纽·贝阿共同演出，中文译名也叫《一生的爱都给你》。很多人都认为后一个译名更为凄美动人，也更配得上故事中那段缠绵悱恻的爱情。但我觉得《一个法国女人》这个直译的名称，虽然朴素，却点出了隐藏在这部电影背后的现实困境，遮盖在爱情面纱下的真实枷锁，掩埋在战争这个男人世界中，一个法国女人被迫面对的铭心痛苦。
在《一个法国女人》中，丹尼尔·奥图耶饰演一个法国军人路易，深爱着由艾曼纽·贝阿饰演的妻子冉娜。当二次大战爆发时，路易参战被俘，5年后才得以回到家人身边。当欧洲战场终于落幕，路易又被派到印度，参加印法战争。冉娜是个美丽动人、纤细多情的女人。当路易被德军俘虏时，冉娜背叛了他，和路易的战友亨利住到一起。尽管路易的家人都很不谅解冉娜，但是路易回到法国后，还是原谅了妻子，重新和妻子一起生活。冉娜说，我不爱亨利，可是我是一个女人
我一直觉得，能发人深思的电影是好电影。有充足且恰当的留白的电影是好电影。这片为我们提供了一个全新的视角。有人完全将让娜视作当下的水性杨花的负心姑娘，其实不然。在男人一手撑起的战争世界中，她不过是个女性，被形式上的婚姻束缚住而被迫独自承受一切：独自生活的孤独寂寞，整日为丈夫路易的安危担忧，与丈夫数年一见由是平日饥渴难耐……有人说，让娜起初确是爱路易的，但分离带来的空虚远不及情人实实在在的拥抱实在。
爱情是，为之着迷甚至奋不顾身的冲动，还是中国道义上长相厮守的隐忍呢？
《法国女人》看完后的第一感觉是，有些淡淡的伤感。
从道德意义上来看这部电影，让娜无疑是一个有放浪、不知羞耻的女人。
但是她又是那样的美，美得有些哀伤。让人忍不住去怜惜、原谅，让我不由得站在她的角度，去细细思考，为什么她会做出这样的选择。
在影片的最开始，路易和让娜初见的时候，她是一个美丽善良的形象。她关切一个素不相识、突然发病的老人。这个老人也是路易的父亲。路易对让娜一见钟情，很快，他们就结了婚。
但没多久，路易便奔赴战场。一去就是五年
会看这部电影纯属偶然，是看倦了历史书历史电影刷微博的时候偶然吃的一记安利。所以在观影之前对于男女主演，几乎完全不了解。本来没有抱多大的期待，看完后却一直念念不忘。
我住的城市，寒潮要来了，连绵阴雨。撑伞走在路上回顾剧情，猛然觉得这种情景似曾相识。两年前看完《魂断蓝桥》哭着走下湿哒哒的楼梯的时候，大概就是这样难以言喻的感觉。无心将二者做一个对比，只是想借此抽象出这部《法国女人》带给我的触动。
也许是与两年前相比见识到了更多的人情冷暖，心脏因而变得坚硬钝感，整部影片并没有让我有嚎啕大哭的冲动。甚至结束之后也没有任何压抑的感觉。当然，也没有弹幕评论里随处可见的义愤填膺感。
写下这篇文字前，也看了不少影评。很多作者写道，站在道德的高度观看这部影片是对电影本身的浅读。我深表认同。作为一个传统的中国人，尽管不再说“三从四德”，但骨子里隐隐还残留着点，我亦如是。在观影过程中，虽然受小说《包法利夫人》等影响，我对所谓“出轨”还是很能接受的，但看到那些露骨的性爱镜头
娜在孤独地等待中有不同的男人。直到有一天死去。她在报纸上看到了一则阿尔努的讣告，一周后也死去，医生尚不知病因。路易在医院拿到她的遗物，包里有那张刊登了阿尔努死讯的报纸。他想她可能死于爱情。路易是理解让娜的，但他没有给爱一条生路，很多人都难做到，一个人的爱情美酒或许是另一个人的毒药，所以才有这些故事。她一定是死于爱情，一生的爱都给你，那些辗转于不同男人的情欲，不过是为了确认这爱。
“法国女人”撇开道德，无关战争，这是人
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