刘以鬯的《酒徒》居然拍成了电影！这真是今天的一大惊喜。我迷迷糊糊的找到种子，熬夜看完。觉得没有小说好，不过小说好在哪里好像我也忘了。
中学的时候凑了零用钱去买的小说，好像是一个卖打折书的路边摊买的。好像是因为随手一翻，发现有色情描写，所以鬼鬼祟祟的就买回去了。回去之后却发现淘到了宝贝。我至少看了5遍，并且打算再看几遍，结果书被人不告而取了。我常常不小心想起里面的某句话，却记不起前因后果，心痒难搔，想再看一遍书，却到处买不到了。
我常常想去下一本电子书，看看我念念不忘的究竟是什么。也许因为这本书太冷吧，一直没找到。今晚失眠，心血来潮，准备去下本网络小说混时间，却不小心发现了《酒徒》已经拍了电影。
当年小说的文字给我的印象太深了。干净利落，短促有力。很适合一口气读完。可是拍成电影就比较不爽了。虽然张国柱的形象比我想象的中年猥琐男帅，温碧霞比书中的望夫女漂亮。可是酒精让他痛并快乐着，迷糊的生活和清醒的痛苦，欲罢不能的挣扎和窃喜，都很难通过画面来表现。
电影把故事拍的很完整
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去年在新北市電影節看到香港影評人黃國兆初執導演筒的作品《酒徒》，說不上是驚為天人，可是在過了將近半年之後，那些略顯樸拙的濃烈影像仍未從心頭退去。這部電影的語法不夠細緻，但那種拮据之間顯出的頑強反而比《2046》更加接近劉以鬯原先筆下的那個酒鬼作家。
這兩部電影都說到一個重點：「隔著酒杯看世界只會更清楚。」而這也是原著小說悲哀而無力的著力之處。然而嚴格說來，《酒徒》這部小說對王家衛而言，應該以「啟發靈光的打火石」來形容會比較貼切，因為我還是寧可將《2046》看作個人情愛與歷史之間的對話，而黃國兆的版本確實是原汁原味，忠於原本。除了酒中看見的花花世界之外，也將「賣字如賣笑」的意象描寫得很清楚豐富。看電影時一度很激動，原來自己深深喜愛的一部小說完整地立體化後是這副模樣──飄零的人們、身不由己的作家，每一個人都毫無立足之地。動蕩不安的時代為他們的身影罩上一層困窘，使他們無法完成的心願顯得可笑。多種語言的交錯
電影《 酒徒》觀後記 2010/7/26 上午 08:44:09
劉以鬯是今屆香港書展的年度作家，他寫於一九六二至六三年的名著《酒徒》，隔差不多半個世紀，終於由香港資深電影工作者黃國兆拍成電影，文學界早已引頸以待，全個劇本亦已在《文學雜誌》上刊登了。二○一○年七月一日，香港回歸十三周年，晨早九時半，平日於我這夜貓子來說還剛睡暖被窩，這天卻已置身九龍灣UAMegaBox，等候《酒徒》投影於光影之上。篇幅有限，且讓我概談《酒徒》第一印象觀後感。
關於《酒徒》，也斯說過一段精闢的話：「《酒徒》後來被人譽為『中國第一本意識流小說』，對我個人而言，更難得的是它是第一本反省香港處境的現代小說，讓我們看到現代小說的技巧和反思精神，可以轉化為對香港現實的感慨，同時它又是一本幫助我們重讀五四傳統的作品。」在這之上，如果容我加上，我會加上詩化語言的運用，在「詩體小說」《寺內》之前，《酒徒》已有出色表現。
黃國兆改編的《酒徒》，我以為是比較傾向現實化的處理，就如黃國兆所言，《酒徒》這部小說
我是個90後，不懂甚麼嚴肅文學，也沒讀過原著，只想談談觀後感。順帶一提，看的是第二次的試映，有幸見到劉以鬯夫婦。
《酒徒》序場就先來一個中年男人的背影，手夾香煙，案上一瓶已凋謝的鮮紅玫瑰，鏡頭緩緩拉後，畫面漸漸朦朧，然後插入字幕：「生銹的感情又逢落雨天，思想在煙圈裏捉迷藏。推開窗，雨滴在窗外的樹枝上霎眼。雨，似舞蹈者的腳步，從葉瓣上滑落。」再來一組蒙太奇，節奏明快，音樂令人陶醉，片名字幕淡出。短短的一個序場就為電影奠下文藝腔調和別緻的風格，極富美感的畫面讓人彷彿陷入煙霧中。一段詩意盎然的文字正是小說《酒徒》的開章，為觀眾翻開小說，以影象說故事。
電影主要以獨白和插入字幕表現意識流叙事手法，少用蒙太奇和閃憶，免落俗套。內心獨白除了刻劃主角心境，還呈現了不少主角的童年回憶—零碎的戰爭片段，揭露戰爭留下的的焰印。即使已到中年的劉先生，仍被那些模糊的記憶縈繞。印象中，影片配樂不多，反而予人真實靜謐之感。無奈、歡愉、激情與積累起的情感都在某些時刻以爵士樂渲洩。電影的內景皆精心佈置
大师级！电影《酒徒》：小文人脆弱的做人底线
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