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表现对象本身的运动，也能通过匹配动作剪接而成为剪辑节奏结构的一部分，然后这种切换造成一个从镜头到镜头毫不中断的动作流，在他和其他剪辑节奏相互作用之下就控制了动作的速度和涵义。从卓别林的《淘金记》的一个段落可以看到这种相互作用。在这个场面里，流浪汉被黑彼得逼着离开大小木屋，他那躲避阿拉斯加的凶猛的暴风雪的唯一避难所。但是风刮得那样紧，他越是想走出门去，就越被风刮回到木屋里。然后，正当他站到一边想要喘口气的时候
从前只知道查理·卓别林是一个优秀的喜剧（悲喜剧）演员，看淘金记的时候特意看了一下片头才知道，卓别林在导演、编剧能力上也如同他的演技一般闪耀。带着就这样的惊叹观摩了《淘金记》，整体来说，戏剧架构的完整、合理、别出心裁就足以让很多当代烂片导演（比如拍完《南京！南京!》后陆川）汗颜的了。再说摄影和剪辑技术在我看来虽然由于时代的限制，尚有不足之处，但是电影画面感非常的具有代入感，全程无尿点啊！！（心里又忍不住拿某人片子对比...呵呵哒！）
声音的话，由于是默片，音效对白什么的都是后期加上的，所以我关着声音，开着声音各看了一遍。说实话，在这样一个内容丰满，戏剧性足，演员超神的前提条件下，对话的解释作用已经被弱化到可有可无了好吗？配乐倒是配的很好，对观众情绪起到一定作用，尤其是开头查理出现到后面跟着个熊那，棒棒哒！
演员表现...我查就不用多说，作为一个跨时代的默剧演员，不仅将一个穷困潦倒的小人物演出来了，更演出了小人物身上的乐观、风趣和骨子里的绅士风度，不愧是我男神！由于是默片，所以演员表现会略微夸张
《淘金记》亨利·伯格曼作品，一座可识别的里程碑
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