按：只说两者的差别，不评改编的得失。
>>电影以2011年福岛海啸和核泄为背景，但漫画原著创作于2001-2002年，原本故事里住田并没在船居收留一群灾民，只是到了故事后半段才收留了一个流浪汉，结果这个流浪汉强奸了茶沢，但这段情节在电影里却删了。
>>夜野正造在原著里是住田的同学，而在电影里变成被住田收留的受海啸影响破产的老社长。他和惯偷男合伙盗窃并意外杀人，被害者在原著里是个无辜的角子机店老板，而在电影里是个罪有应得的黑帮分子、杀人犯。这个改动使夜野的行为部分地“正当化”了。
>>原著里惯偷男是杀人后过了一段时期，因怕夜野暴露身份连累自己，才萌生灭口的念头，他骗夜野返回埋尸地，但夜野侥幸逃脱，并用替住田还债后剩下的钱雇佣黑帮分子驱逐了惯偷男。而在电影里惯偷男在埋尸时就对夜野动了杀机，这个改动是为了缩减情节。
>>原著里没有交待茶沢的家庭背景，她就是个性格有点怪的普通女生，而电影给她加了一对变态的父母，似乎是为了解释她心理和性格的怪异和迷恋住田的原因。
其实住田船坞的大家都是一类人，被大地震所摧毁了生活，平凡的挣扎在世上，都充满了痛苦。我印象深一点的是景子，与住田一般，家庭悲哀，不被需要，索性遇到了住田，他成为了她的光，同时，住田身上也背负了景子的希望。想来或是景子喜欢住田那种在绝境中仍透露出生机的样子吧，这也是夜野拼上自己也拯救他的原因。我已经丧失了光芒，但至少希望他的光不要熄灭。在后期，住田久抑的情绪（导火索是那个说杀人的知音，父亲的虐待，金子的挑衅)爆发与价值观产生分歧，痛苦不堪的他做出了自暴自弃的选择
［我都知晓，苍蝇掉进牛奶，黑白一目了然，我也知晓，我都知晓，凭借装束便知身份，这点我也知晓，天气好坏，我也知晓，我都知晓，看到苹果树就能识别苹果，这点我知晓，勤者与懒者一看便知，任何事情都了然于胸，除了自身以外，总而言之，我都知晓，健康的脸色和苍白的脸色大有不同，我也知晓，死亡会给万物带来终结，任何事情都了然于胸，除了自身以外。］
园子温的上一部电影《恋之罪》，在片中由主角反复朗读的那首《归途》依然余音在耳，在这部新作《庸才》中，我们又领教了一段台词被反复朗读的冲击力，这段台词，就是上面那首诗。
我看不少网友的观后感是：在大地震、核泄漏面前，园子温也“从良”了。看完后，我知道为什么大家会有这种感觉，因为影片结尾处：男女猪脚一边奔跑，一边反复大喊：住田同学，加油。然后，字幕升起，影片结束。分明一片励志景象，有别于园子温一贯的歇斯底里。此之谓：“从良”。
我要说的是，园子温是不可能从良的，从良了，那还叫园子温吗？
这部电影有两条线索或者角度。
昨天看了庸才。怎么说呢。好久没看文艺片了。连听歌也是听funky啊poppin啊rap啊这些走肾的歌了。也没做过什么文艺的事儿了，不写文章了，也不画画了。整个就是一行尸走肉。庸才这部片子还是挺好看的。说起来我竟然有点无法理解男女主人公的行为了，虽然在不久以前我就是那么一副怨念深重，倒地不起的样子。难道说我终于恢复了吗？还是连悲伤都封闭了？谁都祈求会有个神来救自己。住田是女主的神。女主为了守护自己的神不自觉的成为了住田的神。如果住田出狱后两人成立家庭，一定要比原生家庭好一千倍一万倍才可以。染谷将太的演技真是很棒。两人一起躺在房间住田背过去哭的情景，还有决定重生一边奔跑向警署，一边大声喊着，加油，住田！加油！的时候觉得他真撑得起威尼斯最佳新人。唯一有点不满的大概是明明没有什么作用却偏偏要加上的地震背景吧。
1.善良是少数人的天分，既不是所有人的天分，也不是多数人的诉求。
2.反社会，反制度，反压迫，社会的发展是在信息严重不对称的基础上完成的，暴力几乎成了推动社会蜕变的唯一方式。
3.奔跑戏才是电影的重点。
4.梦想早已不是可以大声吼出的话语，而是用来自嘲的挡箭牌。
5.在感觉合理的前提下，即便在不合理的时间不合理的地点由不合理的人完成的不合理的事情均是正常的，存在即合理。
6.人都是逼出来的。
7.值得一用的演员都值得一用再用。
“庸才”那么美好，那么残酷
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