香格里拉是人们心里的旅游胜地，同同是她心里的圣地。
来到这里，却是为了寻宝，同同给她留下的宝贝。
她抛开好友，迫不及待前往这个许许多多的人向往的地方，不是为了旅游不是为了风光，只是为了同同，她的已经出车祸的儿子给她的一张寻宝图。可是同同一个8岁的孩子能给她带来什么宝贝呢？她是有些不正常了。
“你为什么要哭啊？”
“我好想他，我想要去找他。”
“你找不到？肯定你仔细没有找。口袋里有没有？皮包里有没有？身上有没有？”会汉语的男孩顺序颠倒却十分认真地说。
她在蓝天白云宽阔的草原上哭着对眼前的小男孩说“我想要回家，可是我回不去，”
“怕什么？”
“我怕我自己。”
“别怕，山会原谅你！”带着高原红的小男孩一本正经对她说。
“不要原谅我，不可以原凉我。我是一个坏妈妈 。”
“坏了可以修啊。”
“来不及了。”
“来得及。你看，太阳还没落山。”
恩，是来得及，她终于从昏迷里走了回去。对着眼前有过一夜之情的男孩Alex笑笑，在丈夫的拥抱下，头也不回地离开。丈夫曾说，她不是神经病。后来我才明白了，她的确不是神经病
人总是会被很多东西所纠缠。或许时间之手都不能将之抚平。我们这些普通人，也只是在痛苦与绝望中追寻内心的平静。
一次伤痛，需要多久才能平复？我们内心所苦苦追求的到底是什么？最近总在想，人会不会在某个时刻某个地点，忽然豁然开朗。所有的问题在那一刻仿佛得到神的旨意而瞬间解决。我想，应该有的。
在那个神圣的雪山里，人真的能获得自我救赎吗？心灵能在那样广阔天地间获得自由吗？我们是不是不应该沉溺于往事，将自我束缚？
每个人心中若有香格里拉，世界会不会变得更快乐一些？
我推荐别人去看《这儿是香格里拉》并不是因为这部电影有其可观性，而是因为它是在香格里拉拍的，把香格里拉的天空拍得足够湛蓝和真实。所以，我说此片的时候已经抛开了电影本身，纯粹地是想让别人去看云南，看香格里拉。
至于电影，我觉得实在是有点烂俗，甚至是对藏文化的不了解和亵渎，说实话我不喜欢它把这样一个故事放在香格里拉，云南的神秘不是因为装了什么三头六臂的怪物，香格里拉的纯净也不是他们救赎的理由，梅里雪山玉龙雪山更不是他们推开窗就可以意淫的画面。电影里的情节说实话也是缺乏逻辑和意义的，失去孩子的父亲怎么可能那么理智到想事不关己，失去孩子的家庭为什么不可以相依在一起而要权衡个谁在谁心中的重量，而那个孩子更是被编剧和导演弄得像看透世俗的仙人化身，那些诡异的行为，孩子根本就不可能做出来，凭什么要把他塑造成这样灵异的孩子，孩子本来就应该阳光灿烂的成长，心里会有特别的奇怪的异想天开的想法，可是不应该是这种样子。所以从电影情节的角度来说，我觉得是失败的。而最最失败的是
一个关于自我救赎的故事，轻轻敲动我们的心。
人总是缺乏面对自己，面对别人的勇气，纠缠在爱与恨中无法解脱的时候，总是选择逃避。去看看山，看看水吧，我们都来自那里，在闭塞的城市里生活得太久了，渐渐忘记我们活着的初衷，渐渐丢失我们最宝贵的本心。在神山圣水面前，或许能寻回活下去的勇气。
背景设在美丽得叫人停住呼吸的地方——香格里拉。峡谷，白塔，经幡，草原，湖水，还有圣洁的梅里雪山，许多影片里的景象都似曾相识，不少地方都曾去过吧，可是已经很遥远了……
透过缭绕无边的白云，那里是层峦叠嶂的群山，峰顶覆盖的白雪在日照下融化，流入谷底的一潭碧水之间。这里是香格里拉，座落在滇藏交接的地段，藏身于迪庆地处的高原，这里是天上人间，拥揽着青葱碧绿的草木，环抱着春波荡漾的水湾……摄影机徐徐拉开，似是贪恋起这无边的美丽，盼不得把一切的景象尽收眼底，两个孤独的旅人挽手长行，既是一次寻心之旅，又是一次灵魂洗涤。
香格里拉不似相隔不远的丽江，它不是张艺谋镜头下的那份挥不去的黄土浊溪，也没有那种温吞厚实的乡土之貌，而根本就是少了喧嚣和尘埃，只留下寂静与超然。编导用几个镜头便勾勒出滇藏边界的小镇之风，蓝天做幕、绿地为席，中间便是碧绿的坡地、成群的牛羊、古朴的街道、随处可见的货摊……摄影机的推进富于层次感，少了那份男性的豁达奔放，多了一种女性的细腻温婉。这便是台湾人的一种理解高原的方式，她们不善于描摹一种壮阔，却能敏锐的抓住那一份秀美、那一种情怀。
丁乃筝是舞台剧出身的电影人，却能抹得去那份舞台化的感觉，代之以纯属的电影语言，虽流于走马观花
“这儿是香格里拉”我们的云南，谁的香格里拉？
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