昨天晚上看了一部越南题材的的电影《三轮车夫》，梁朝伟在这里扮演一个越南的黑帮分子，还是他近几年的一贯路线：台词很少，烟抽得很猛。这是一个凄凉与绝望的故事。这里的人物没有名字，导演营造的是一种晦暗与粘乎乎的氛围，穷人每天拼命干活却挣不到多少钱，唯一的希望就只能是加入黑社会，希望可以不受欺侮，希望可以挣到钱，可当那个十七岁的少年真的加入了黑社会，看到人啊、猪啊这些生命在一刹那就消失了的时候他又觉到了恐惧，最后一些人死于了除夕，一些人准备在除夕夜中死去，我想他们真的是绝望了，生命于他们不过就是粘稠的油漆亦或是草芥，没有任何意义，有一个另外的繁荣世界：美丽的网球场与游泳池，但那不属于他们。他们只有破漏的木楼，食不果腹，我不知道除了绝望与凄凉还有什么，我相信这种生活是存在的，可我不知道是上帝在给他们考验还是上帝已经遗忘了他们？希望上帝可以拯救一些无辜的生命。
青，绿，闷，潮，是我对越南的所有印象，瘦弱的女子，有着好看的锁骨，鲜红的嘴唇，最重要的一点，头发永远是湿漉漉的。
柠檬叶，柚子皮，乳白色的水，热带的生命力仿佛全都注入了那些青翠欲滴的绿色植物，茁壮成长，而不肯分给人一星半点，所以人只能同粗陋的建筑物一道发霉腐烂，季候风吹过，极易变得恶臭。
越南总有种特别的绿，菜市场的青木瓜，屋子窗棂的斜格，诗人也写道：绿色的光，来自活生生的河虾。
陈英雄有两副面孔：他有时隐身于市井之中，要做一个纯粹的观察者或者说偷窥者，这时他甚至毫不掩饰向布烈松靠拢的企图；而有时他又用逼视的目光如内科医生般地解剖他的人或物，足够用力，他也希望能够像老塔一样攫住事物的灵魂。
《三轮车夫》一直在这两种倾向之间摇摆。当陈英雄扮演前一个角色时，他有着极强的暴露欲望，但他显然不能像布烈松那般冷静——面对这样沉重的形象和生计谁也不能无动于衷，而慢拍快放的楼宇场景中，人们就像蜂房中的工蜂一样地忙碌着，这更是在直接痛斥整个生活流程的荒诞无序了；当他转向后一个角色，他干脆用诗歌来加重他的沉痛和残忍，但无论如何，他和老塔是不同的：老塔的现实中总有梦幻的影子，而陈英雄的诡异并非来自梦幻——他是硬生生地从现实之中压榨出了超现实性。
这样的趣味难免令他落入太过沉溺于象征主义的窠臼，可是此人偏偏毫不在意，他大大方方地一再沉溺下去。镜头不断地由人过渡到物，那种迷醉几欲令人混淆美好与残酷，洁净与肮脏。热带的生命力仿佛全都注入了那些青翠欲滴的绿色植物，而不肯分给人…
故事是背景是在越南的越战后期，胡志明市的一个贫民区，讲述了两代人面临人生选择的状态。导演用纪实手法，摇摇晃晃的摄影机不断的扫视这个破败的地方，贫穷，无须，拥挤，肮脏，压抑。电影主线是人物的个人经历，开篇就点题，枯瘦的少年驾驶三轮车，脑子里想着父亲临终前最自己的叮嘱，“如果有机会，就换个行当，登三轮车没有前途”，这是一颗种子，决定了他后来的决定。少年只是越南很多穷人家之一，但是造成贫穷的原因并非因为愚笨，懒惰，相反，每个家庭成员都很努力，风华正茂的大姐在餐馆做下手
有时要做一个纯粹的观察者或者说偷窥者，这时他甚至毫不掩饰向布烈松靠拢的企图；而有时他又用逼视的目光如内科医生般地解剖他的人或物，足够用力，他也希望能够像老塔一样攫住事物的灵魂。人物一直在这两种倾向之间摇摆。当陈英雄扮演前一个角色时，他有着极强的暴露欲望，但他显然不能像布烈松那般冷静——面对这样沉重的形象和生计谁也不能无动于衷，而慢拍快放的楼宇场景中，人们就像蜂房中的工蜂一样地忙碌着，这更是在直接痛斥整个生活流程的荒诞无序了；当他转向后一个角色
此前没有看过陈英雄的电影，只是看过《青木瓜之味》、《恋恋三季》的介绍，心想这部电影怕也如同它们一样，散发着淡淡的木瓜味道，未曾料到从开始一直闷到结尾，阴暗抑郁，带点纪实，带点爱情，带点黑帮，带点暴力，还带点变态。五个评价，如果必须选择，很差和力荐可能都会选，这是多么矛盾啊，可我真这样想，思维很乱，就像影片所表现出的越南社会的混乱不堪，就像导演从左到右从上到下眩晕摇晃的镜头，就像不堪重负的社会底层平民选择生存还是毁灭一样艰难。
很有点王家卫的风格，理解人物角色性格有些吃力。梁朝伟饰演的黑帮大哥，没有多少话，感觉很压抑，可能是童年受了父亲的专制统治，也可能是做这一行良心备受谴责，最后一把火烧了自己。影片中有不少他的旁白，所以影片介绍中亦把他当做诗人，但影片根本看出来他是个诗人，旁白只是用诗来反映他的内心情感，王家卫风格的旁白很朦胧，很像海子、顾城和后期的汪国真的诗。小三轮车夫的性格和行为也让人匪疑所思，入了黑帮做了坏事后，竟然像老板娘弱智儿子一样，像成人极度空虚一般自虐。
查了一…
1995年度佳片，《三轮车夫》电影剧本
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