一颗星给黄渤周迅，特别是黄渤，老卖命了，一把年纪还这么多动作戏，在天台坠落前的那场戏，晃眼一看还以为是成龙和谢霆锋
剧情相比原著小说改了蛮多，结尾还反转了一下，前面铺垫了那么长的追杀，结果到最后反转成一出心理变态自杀的悲剧，观感上没有满足我，因为没有满足我看复仇爽片的心理，有点失落，并没有意味深长的感觉，哪怕是个开放式结尾也好啊；结尾出的字幕，老金最后去做慈善了，关注什么青少年心理健康，看到这里失落感达到最大值，另一种意义上的光明结尾吧
日本的cos文化和电影基调太不搭了
没想到谈论原生家庭问题的影片，可以用这个方式呈现。
1.小娜和李苗苗都是没有得到爱的孩子，他们都是不停被抛弃、忽视而长大。外显的方式不太一样，小娜自卑敏感低自尊，但凡有一点“爱”就死命抓住，刻意表现的幼态可爱（也许这是爸爸喜欢的样子，那其他人也会喜欢她）。
李苗苗不停用出格的行为，夺取父母的注意力，内心深处自卑，但外显是极端暴力（eg.拔自己牙）、绝对占有、反社会性人格。
他俩人物的名字也符合人设：小娜- 看完都记不住她全名，好像片子里都没她全名；李苗苗-李家的唯一一根独苗
（影院版）
在《烈日灼心》之后曹保平的作品，有黄渤和周迅的加持，家庭犯罪悬疑的题材，对我来说好像没有什么能够错过的理由。基于《烈日灼心》，涉海最吸引我的不是悬疑部分的塑造而是背后导演想要讨论的内容或者说想要唤起观众思考的问题。
故事有的是一个悲剧但又寻常的开头：远隔重洋的女儿不幸死亡，死状凄惨令人生疑。故事的主体是父母前去处理后事，父亲在愧疚的支配下锁定了“想象中的”嫌疑人，拼尽全力要为女报仇，为此和嫌疑人的一家展开了斗争。听起来是一个犯罪电影最寻常的故事
看到很多讨论这部电影的，重点放在了为什么要有那些床戏？以及，为什么电影里的coser这么的妖魔化？
关于前者，他们认为导演不尊重女性。其实，《烈日灼心》里也有赤裸裸的男男激吻的场面啊。曹保平经常在电影里表现性场面，我认为这是他维持影像张力的一个方法。我觉得曹保平是一个想要极力调动起观众感官感受的导演，暴力和性都是他常用的手段。
其次，我认为导演对coser是没有反感的。李苗苗那个角色是coser，肯定也有美术上的考量，他那个cos后的形象一定是主创想要的。至于，那些coser像妖魔鬼怪一样
「愤怒」和「渡过愤怒」，曹保平在《涉过愤怒的海》的4组关系及2种隐喻
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