这部电影一开始吸引我的是它的宣传片 海报
看着那个满脸煞白的吴振宇<后来发现是黄觉> 确实把我给镇了下
于是再加上李少红 陈坤 就构成了我对这部影片的期待
喜欢开篇的感觉
男人的声音 加上喘息 慢条斯理 认真怪异 看着那些渗着血的字 就像在割自己身上的肉一样 血从每条伤痕中渗出 滴落...
至于故事情节 很多人都已经说了很多了 我就不再赘述
要我来说 那就是鲁迅先生的 狂人日记 现代版
我就是当作看它来看这部电影的
总体来说 影片前半部比后面好看
后面似乎是为了将前面的疑问解释清楚而给的答案
但是交待答案的方式就有点'童话'了 坟墓 "鬼" 还有那门后传出的无聊的人声 败笔啊
电影里面的"追车"镜头 算是有新意的 看的恐怖片不多 这是我看的第一部有这样激烈追车场景的 并且还把它当作重点渲染
但是 这对此类场景的过渡渲染 似偏颇了影片心理描写的主题 完全不必要如此华丽 如此大手笔 反而如果加更多的心理在这些镜头里面 更加有目的些 会得到更多的赞许吧
陈坤是我一直看好的演员 会演 敢演 骨子里面还有那倔强独特的气息 喜欢
李少红导演的风格似乎一直弥漫着这样一种阴沉抑郁的气氛，通过音乐，表情，自言自语的对话等等，有一种不经意的氛围感涌现。最开始的《大明宫词》那段关于太子宠信男童开始到《橘子红了》影影晃晃的低沉音乐再到《恋爱中的宝贝》，无疑是将这样的风格进行到底，并更加愈演愈烈。
电影使人置于一种慌乱的情绪中，高度集中的搜寻有关的蛛丝马迹，来诠释自己对于这部电影的理解。
可人有千千万，每个人在看过后都会得到不同的东西，关于自己的东西，那是自己的一种畏惧，一种内心的回馈，可怕的心魔。
门在拍摄的时候我就有留心的,因为是李少红的导演,因为是坤儿的主演,因为是在重庆.因为一开始的留心,我对这部片子还是很有期望的.片子的开头很不错,充斥着整个画面的灰色和黑色,不断扭曲的画面,滴血的字迹,还有坤儿那阴森的暧昧,好似鬼魅的声音,他那深沉的喘息声,其中夹杂着胶带撕扯摩擦的声响... 我相信这是蒋中天杀死文馨并把她的尸体装进胶袋这个全程中他说的话.暧昧,阴森,致命的压抑,还有他对文馨疯狂的爱!他杀了文馨,因为这是他认为他爱文馨的一个安全的方式, 当然,只是对于他的安全. 死亡是对他们的爱最好的保护.不用再担心文馨离开自己,不用再看到她和洪原的纠缠,不用再担心圣洁的文馨被李作文侮辱.他不需要再在猜忌中度日了,他永远不再寂寞,因为文馨会远的陪着他,在那冰冷的墙壁里!他们的爱会成为永恒!‘‘我有一个好主意,你不应该反对的.嘘!别说话!听我说!我会很轻的,放心,不会伤到你.把头转过来,看着我!你的脸色这么苍白.不!你别动!我不需要你的帮忙.你就这样,静静的.这样非常安全!...有一天醒来,一种强烈的感觉!我告诉自己,这是快乐的开始!没有人有这么美
看过影片后再想想开头那个“向希区柯克致敬”
舔着个脸阿.........
拖沓，无聊，故弄玄虚加之手法拙劣
要是玩儿悬的就玩儿得彻底点儿
没事儿弄个白脸儿鬼出来吓唬小朋友干什么？？
这一开始就能猜出来的剧情，当观众是白痴？
不仅侮辱我们的人格，还侮辱我们的智商
饕餮天生愚讷，也许不明导演深意
但艾保良的《午夜拍案惊奇》咱还是听过的，周德东的名字编剧也写得清清楚楚，你何止是不能把听觉媒体的内容生生搬到视觉媒体上吧？？
要这么干我一晚上能拍三十多部，什么《门》《锁》《厨房》《浴缸》《壁橱》《衣柜》《马桶盖儿》之类的
算了算了
不说了，要不又该满嘴炉灰渣滓了！
以快进的速度看完了，其实快进已经算是给它面子了，这么拙劣的电影根本不配让我为它浪费哪怕半个小时的时间。开头一刻钟我还耐着性子，很快就被陈坤无休止的絮絮叨叨自言自语快搞疯了，幸亏选择了快进，因为整整90分钟他都在以不变的口吻故作神秘的独白。这个片子从编剧到导演全把观众当弱智了，也许其实弱智的是他们自己。从陈坤开始不停的刷墙贴壁纸开始，傻子也能猜到他把女朋友杀了砌在墙里了，这都多老的桥段了，居然还在用，真是晕死了。每次半夜醒来的时候都是两点十分，这明显是在抄袭罗伯特德尼罗的《捉迷藏》，太偷懒了，连时间都不稍微改动一下，直接就拿过来用了。陈坤无论是穿着西装还是圆领汗衫，脖子上永远缠着几圈象抹布一样的围巾，服装师是想让这部电影领导今年的时装新潮流么？可惜裴勇俊在《冬季恋歌》里层出不穷的围巾比这个好看的多。就这么一部彻头彻尾的烂片，还好意思号称“向希区柯克致敬”？希区柯克没死的话也该给气死了。
看闷片很烦人，因为觉得是在浪费生命；看烂片更郁闷，因为你会觉得是在侮辱你的智商。
《门》一切皆是虚妄
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