偷渡者们都死了，船长坐在鱼舱上，这时候海雾来了。极端的状况下， 人性的善恶开始模糊，每个人的面目开始模糊，在人性之雾中绝望的伸手不见五指，如果是你你又会如何选择。
这是一艘已经疯了的船， 最后的当幸存的男女主角躺在沙滩上时，我不禁想到一句极为矫情的话，只有爱才是人性雾霾中的灯塔。
很喜欢这个电影，照例看了很多评论，大家对事件时代背景讨论很清楚，唯独对红梅为什么要走这一让电影提升N个档次的情节解答不清，说说我的解读吧，欢迎大家讨论。
偷渡很凶险，甚至要丢命，对于一个女人还要忍受扎堆在一大群老爷们中间，忍受时不时被揩油或者xx。敢于走这一条路的2个女人，一个是破罐子破摔见多识广随时准备“献身”的老女人，对于另一个20出头的女孩，敢于选择，单单是贪图舒适或者远去淘金恐怕远远不足以驱动之，那么会有一个原因，为情！而且她也不是一个单纯到没有心机姑娘（后面她被东植冒死从海中救起后，见到恩人，没有急于感谢，而是选择防备和躲闪也说明这一点）。仔细看红梅和东植关于偷渡目的的对话，她貌似肯定的回答是找亲哥，听到东植自语后的沉默，显然说明：他对东植撒谎了，为什么撒谎？可能女人更能懂，女人的阴谋是感性的，她懂得一个单身女人可能唤起一个男人的爱意与呵护，否则更可能换来的是对她身体暴力的索取，要知道她此时还不了解这个“热情”的东植。
黑夜包裹大海，前进号奄奄一息却仍在负隅顽抗，海浪汹涌翻滚发出阵阵咆哮，钢琴声如泣如诉。影片一开始就把人卷进了暗黑世界的狂潮，沉重而压抑。
故事发生在1998年的丽水，告别辉煌时代的“前进号”和难以维系生计的船员，在茫茫大海中做着最后的挣扎。憧憬着韩国梦拼死偷渡的朝鲜族给了“前进号”继续摇曳的希望，也用最残忍的方式不留痕迹的告别了这个世界。
如果你不熟悉本片的导演沈成宝，那你一定知道《杀人回忆》的编剧沈成宝，《海雾》便是沈宝成从编剧到导演的一次华丽转身。沈成宝跟奉俊昊都极擅长改编真实故事，与柔软细腻的泡菜剧不同，韩影总是用毫不留情一针见血的方式撕开人性里的阴暗面给你看，并且不由自主走进故事其中。《海雾》亦是如此。
为了飘向韩国忍受海风刺骨的寒鱼舱作呕的气味是偷渡者的欲望；分尸解命船沉大海也不能放弃前进号是船长的欲望；头破血流也要跟女人睡觉是昌旭的欲望；不顾性命也要守护心爱的女人是东值的欲望。没有绝对的善，亦没有绝对的恶，坚持不同追求不同，哪怕善良纯情如东值
《生存啊生存---韩片二部》
《卑劣的街头》+《海雾-怒海沉沦》
大概可以呈现一些韩国电影的特色，也充满了韩国电影发展印痕。
这个分裂为南北的国度，太多的国民性不得不设防、警惕，由此，社会产生一些暗影，完全正常，也可说需要吧。
《卑劣的街头》，其实卑劣的，何止是街头呢？每个混混都有当老大的欲望，不也是常态化社会的某类写照？
而行为“出界”，不止是片中导演之行为，也是其社会整体行为，产生“出界”，或者可能“出界”的描述吧。
《海雾-怒海沉沦》，以2000年为背景，描述经济不景气下，韩某些渔民为了生存或者想改善生存，将另一群为了生存或者想改善生存的偷渡者引往理想之地。
可惜，海上不仅有海雾，还有渔舱气体泄漏，面对重大事故，领导者（船长）不是纠错，而是灭绝、毁尸。非正常化处理的结果，带来的就是更大悲剧---怒海沉沦，仅余二人登岸。
总之，生存是主题，求生存是本质，获得生存，其实也是影片制作者的需求。
生存，最应该记住的应当是电影中的那句话“我需要的人是谁和他需要什么”。
生存啊生存！
《海雾》
这是导演的处女作，果然卧薪尝胆了很多年，导演原先是编剧，一接过手来表达自己的想法，肯定不遗余力，鼓足了劲，这从影片的拍摄和制作就看出来了。影片根据真实事件改编，测重在海上渔船的戏，讲述了船长由于船只老旧，又因下海捕鱼稀少，加上国家金融危机，需要决定艇而走险，干起了偷渡的活儿，他要一笔钱来重装他的“前进号”船只，给船员们保障。不料，途中发生意外，躲在鱼仓的偷渡客，因氢气泄露，全部丧生，由此展开了一场人性邪恶的大展现，血淋淋，赤裸裸，在海雾里，他们各怀心思，善良的人无法解脱，为了私利，为了情欲。船长心思在他的船只，他冷血无情，看到了他执着到底的危险，只要能让他的渔船存在下去，他丧失人性，铲除所有有威胁的人与事，最终，船只沉沦，船员们在相互斗殴中丧生。唯一的两名幸存者，一名偷渡女子，一名年轻船员，两人发生了爱情，他们代表了善良，正义善良者存活了下来，希望也将继续下去。
《海雾》电影原型：10.08偷渡致死案
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