我曾经想象过这样的场景：倘若四肢被束缚住，蒙在一个大口袋或是装入一个圆筒中，空间狭窄手脚根本无法动弹，该用怎样的办法逃脱呢？我为这个问题思索很长时间，最后得出结论：根本没有办法。这让我很沮丧，一种身为人类的无力感涌上心头，甚至当设想自己若是这般，越想越觉得害怕，那种空间狭窄压迫性力量似乎扼住了我的喉咙，我唯一能做的就是不去再想它。
很多年过去了，这个问题依然无解，而当我看到《活埋》所构造的环境正如我当年设想一般，非常希望它能给我一个答案。
电影中提供的道具有很多：打火机、手机、荧光棒、刀等等，这些东西也正是给主人公有一线逃脱机会的可能，特别是手机，所发挥的作用不仅关键，而且推动了剧情的发展。就在这狭窄的棺材里，手上所能摸到的任何东西都有可能救得了自己性命。在看的过程中，我甚至想，也许以后我也该随身带一个zippo打火机，带一部超长待机的手机，这些东西在关键时候发挥作用也说不定。
可是随着剧情的一步步推进，当随着主人公从心情高潮到低谷，再又遇到一丝希望，却又无情破灭的一次次境遇中
当现在主流电影都在尝试大制作大场面的特效电影时，
本片导演罗则选择往另一个截然相反的方向对电影的边界就行探索。
一个演员，一口棺材，一部精彩的悬疑片。
这是我能想象到的小场景的极致了，
在这样的设定下，光源，场面调度，景别取舍都要很讲究，而导演也很出色的完成了任务。
影片一开始，是一段长达90s的黑屏，仅配有零碎的声响。
先是喘息声，接着是敲墙的声音，然后是打火机的声音，
没有画面，等同于剥夺了观众的视觉。既引起了观众的不安和疑虑，为整部影片奠定了悬疑的风格
最窒息的是活埋了希望。从始至终，如果没有那部手机的出现。他也许会活下来的。他拼命努力自救的时候却发现了那个给他带来希望的手机。这部手机带给他最大的希望最终给了他绝望。我没有这部手机，他不会想着去外界求助，他会努力的自救，活下来的几率会大一点。他没有这部手机他也许不会体会到人性中最大的恶。
《活埋》低成本深层次的好片
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