无意中换到戏曲台，见两个人操纵着戏装偶人，红袍乌翅，凤冠霞披，一为新郎，一为新娘。曲子很好听，歌词却听不大懂。只隐隐约约听到“将砒霜带泪放在葡萄上”。忽地心中一动，晓得了：这是粤剧，大名如雷灌耳的帝女花。
故事背景选取的是明末，崇祯帝女长平公主之事。我所知道的长平，只是她在史书上的那个定格：被父亲崇祯砍断手臂，然后说，“愿生生世世勿生帝王家”。粤剧则敷演了此后的故事：逃出宫去，遁入尼庵，与驸马相认，直到最后，因不愿为清廷所用，和驸马周世显在洞房花烛夜一同仰药自尽。——“百花冠替代殓妆，驸马枷坟墓收藏”。
粤剧的故事性往往很强，比如紫钗记的霍小玉，唐传奇只是短短一章，却被演绎成一个相当完满的故事，当然也修改了那个我认为是最具震撼力的结局，从而流于平庸。而帝女花这一出则从头到尾都充满了悲剧意味。国破家亡，大背景下两个人的小小悲欢，淡淡生死，有宿命悲凉意味。如此断肠花烛夜，却没有通常的撕心裂肺，只是平静绝望的深情无奈，哀而不伤。
写这出剧的是唐涤生，他的师傅便是粤剧界的传奇人物…
周世显：闻宫主赐红罗，天下断肠谁似我，飘飘鸾凤带，尽变唤魂幡。无常此刻降乾清—，传语一声唤长平，驸马未乘龙，帝女先罹难，常言死别总难逃，最惨者香夭才十五，昨宵楼台凤，今夕艳尸横，贼寇难污帝女香，我已荣封驸马衔，宫主是吾妻，生死同忧患，千拜百拜拜岳王，沥血陈情金阶上，且容我携凤，上华山。
骨肉亲情难丢弃，香销难以唤魂还，掌上明珠难毁烂，抽刀犹怕断情难。既是惯养娇生十五年，何忍三尺红罗毁尽恩千万。
崇祯：只好怨书生无力护红颜。你既无千斤力，枉有万缕情。恩不断时还须斩。
我自小的梦想便是拥有李渔一样的戏舞家班，在巨大的烟舟画舫上纵情声色，在醉生梦死里堕落招摇，沉迷于优伶歌姬们恣意妖娆的浅吟低唱，让一切从这尘世跳脱，让完结时空中无聊无趣的故事被重新渲染，一支笔将它改写的光怪陆离，再演绎的美轮美奂。某日午后我忽然见到了自己不切实际梦想的现实剧目。
一日午后听歌，我这大俗之人常听之曲中忽夹杂一声“落花满天蔽月光，借一杯附荐凤台上”，顿觉断金裂石之声，琳琳朗朗跳脱空气尘埃，夺空而来。抬头一看屏幕，见一凤冠霞帔之女子对一红袍乌翅之男子低低诉语，虽画质妆容陈旧，女子却是正大仙容，眉眼低垂时一双妙目如泣如诉，如怨如慕，竟似多年之前那临水照花迎风洒泪之人。震惊之下，仔细听她唱词，“唉 盼得,花烛共谐白发，谁个愿看花烛翻血浪，我误君累你同埋孽网，好应尽礼揖花烛深深拜，再合卺交杯墓穴作新房，待千秋歌赞注驸马在灵牌上”，明明词曲悲彻心骨，其声音却哀而不伤，感时伤怀却不怨愤阴霾，悲凉之雾遍布始终，却并不阴郁，无法驱散的黯然中竟有一股云淡风轻的惆怅。再看她身边之男子，则如一颗删繁…
看看时间，零点四十。室友早已睡下，听着耳机里的粤剧，突然想为任白写点什么。
一直觉得自己是个不会写文但也并非不能写的人，但我不擅谈戏。在大家面前，我总觉得自己的喜欢太过直白和肤浅。但不甘沉默的原因是想起了张爱玲，想起了她口中低低的尘埃里，开出的花。
只想请你知道，这些文字虽不美好，但我此时，却是欢喜的。
“落花满天蔽月光，借一杯附荐凤台上。”
读过“月明云淡露华浓”的轻缦，读过“愿逐月华流照君”的相思，读过“同来赏月人安在”的伤感，却较少听过 “落花满天蔽月光”的苍凉。凤台上的杯，盛的是满目落花，亦是天女的泪。在这被泪光遮蔽的月光里，我仿佛看到了另一双影子——萧史弄玉，这对吹箫引凤的伴侣，就是在凤台仙去的。
他们走了，或许，也是在这样的一个月夜。
“帝女花带泪上香，愿丧生回谢爹娘。”
这些版本里最爱任白72年的义演版，白雪仙的神情让人动容。一身素色碎花套裙的白雪仙，大波浪的长发披在左肩，两臂交抱于胸，微微低首，不看唱词，亦不看身旁的任和其他人，完全沉浸在自己的、抑或是长平公主的那个久经逝…
最近重新把《帝女花》看了一遍，比起几年前又有点了不同的感受。
首先，周世显爱的并不是长平这个人，他爱的是作为公主的长平。其次，长平是崇祯帝之女、明朝公主，戏曲的开头就唱道，崇祯有事必与帝女谋，长平的人设就是在崇祯殉国之后，作为明朝这个政治象征的延续。最后，周世显是无法独立殉国的，他作为明朝的驸马，只有和长平一起以身殉国，其死亡才具有政治意义。
长平本身只是一个政治人物，公主这个身份给予长平的，不光是既得利益者，也是帝国的象征，当明朝国灭，她非死不可。但同时
《帝女花》——刀中难觅甜
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