有些人可以记住生命中的痛苦，收住泪水，笑看过往，继续前行；有人会陷在痛苦里，无法自拔，寻寻觅觅，只求一个结果。
失去爱人的痛苦，太过深刻，当案件时效，当惩罚犯人再无可能；小野寺拓巳失去了继续活下去的目标，一跃而下，或许命运足够眷顾，能够存活，继续追求一个结果。
故事里的许多人，都因为失去亲人，久久无法释怀，陷在失去的囹圄里，活在黑暗里，阳光无法照进来，失去妻子的医生，失去父亲的女孩，失去养母的小混混，都在苦苦等一个结果。
或许，黄天不负有心人，或许，努力终究有一个结果来，犯人终于出现，犯罪最终被惩罚。黑暗中的人，终于等来了阳光，等来了结果，终于能收拾过往，继续前行！
我是正文分割线
口碑爆炸！连续三周票房NO.1
就是这部《第22年的告白：我是杀人犯》
影片翻拍自韩国电影《我是杀人犯》，
没有了油腻的偶像色彩，换成我最爱的大饼脸藤原龙也。
搭档伊藤英明看点十足。
但是很多韩迷们是不买账的，
原本标准的韩范帅气脸换成了大饼脸。
除了吐糟男主脸大，就是吐槽男主脸大~
脸大怎么啦？
脸大也是我最喜欢的日版《动物世界》“郑开司”、
真人版《死亡笔记》“夜神月”、
《大逃杀》男主......
《第22年的告白：我是杀人犯》
影片开始是一则地震新闻，
随后
抽了时间把这部还有原版都看了。两部电影剧情虽有类似，而且也同为悬疑犯罪片，但是这一部改编版偏重悬疑，韩国原版偏重犯罪。两部电影人物刻画的着力点也不同，本部偏重刻画人物心理，原版则偏重刻画人物行为。内容上，本部也是偏重剧情叙事，原版则更偏重场面表象。这一部的改编感觉有为了悬疑而悬疑的刻意，虽然从前半段细微的人物心理刻画已能猜出端倪，但结尾的反转处理略微苍白，包括反一因戒指的表述露出破绽（翻烂了整本书夹了无数标签，这应该是一次深思熟虑准备充分的采访，不应该出现这种低级错误
你以为这是一个悬疑的猎奇故事，其实不是，其实这就是一个整容故事，非常好理解。我们野村周平从一张帅帅的美少年脸整成藤原龙也那张大饼脸的故事。
野村整成藤原的那一段，确实是强行的说词。
都没有了悬疑那种一层套一层的感觉，大家吃橘子是从外边儿剥进去，悬疑就是倒放，从你嘴里吐出来到把橘子皮再给包上的这个过程，碎片拼凑，大家最终看见这个橘子真模样。
整容这一段，有点儿，编剧想破了头，强行要还原橘子，但实际上橘子本就是破的这样的感觉。有点儿为了悬疑而悬疑的感觉，这种为了什么而怎么
吃饭时看了日本版的《22年后的自白：我是杀人犯》，改编韩国版的《杀人犯》。感觉日本版的有固定的那一套模式，韩国电影这些年发展不错，但还是类型片痕迹太重。不像日本人的认真细腻和追求真实。《杀人犯》其实真实事件是日本的，那个著名的佐川一政，吃了自己的荷兰女友，没被判刑，还出书成了名人。不知道日本当初为什么没先编出这个故事，被韩国抢先了。日本有推理小说的深厚基础，情节节奏各方面都很到位，也知道怎样本土化到日本，用最紧密的上下级关系取代宗亲关系
刚看完这部电影，影评中有少许剧透，这部电影秉承了日本悬疑小说的优秀传统，即有本格推理派注重的逻辑推理，在此基础上又让剧情出现了多次反转，案件最终追溯的根源就是杀人动机。与以往的杀人案件不同，被杀的对象多数都是与杀人者有千丝万缕的关系，又或者符合凶手锁定目标的某些特征，这一次，凶手的目标是随机的，没有特征，没有仇恨，没有一丝一缕的关系，完全就是陌生人，大概唯一有指向性杀人的就是针对牧村警官的。日本的悬疑电影早已跳脱出找到凶手就完结的圈子
【22年后的自白】被害人是怎么选择的？
转载请注明网址: //m.keyitservice.com/dy/id-41596.html
